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焦墨画法自古以来就有。黄宾虹的众说纷纭，宋画多为焦墨。黄宾虹经常写文章、课程和题字，谈宋画中焦墨画的审美特征，这是遥远的追溯，宋代有。

虽然也有不吸引焦墨画的本源，但是那个焦墨在审美上并不是我们现在经常说的焦墨。把焦墨发展成确实的绘画方法，关注焦墨画的审美特征，发挥焦墨画本身的内涵，构成艺术特征的是安徽新安画派的程深。程深不仅是焦墨画的画家，也是徽派篆刻的代表人物。清朝、民国时期的许多篆刻家，受过程中篆刻艺术的影响。

程深篆刻的内涵审美效果，也被他的山水画吸收，他的焦墨山水，被称为金石气。这是因为他的焦墨绘画艺术个性非常引人注目，才有这样的评价。

程深是明清时期的人，与他有石交的闺蜜、礼部尚书王昊庐在他的画上题字时写过八个字：惠不含春泽，干裂秋风，评价他的焦墨作品。之后，黄宾虹把这个惠不含春泽变成了惠不含春雨，前后调整了方向。干裂秋风，惠不含春雨成为焦墨绘画审美特征的核心语言、关键词。

因此，关于腊和惠的问题，焦墨用笔本解决问题，他解决问题最差。之后，我们很多人说破裂秋风，师走枯燥，惠不含春雨，那就是伤口的颜色，洒淡墨吧。

这个解释是错误的。因为这八个字的来源是评价画家程深，所以他在上面没有伤到这个颜色，或者洒水的作品，或者为了惠不含春泽，在画上洒水惠。无论是惠不含春雨还是惠不含春泽，焦墨笔法下构成的灰面都含有惠的效果，不是用水墨、染色把它变成惠不含春雨。

程深后，黄宾虹在焦墨上取得了成果。特别是他晚年，80多岁的时候，焦墨的笔力，那个审美效果，我们现在看黄宾虹作品所具备的现代感，往往是指他晚年焦墨画的山水画的一部分。

进一步发展是我们新中国的时期。着名画家张定、赖少其都是焦墨中国画的现代大家，陕西画家崔振宽，焦墨山水画的创作成就了艺术家。

他们在焦墨画的这条路上，找到了自己的路，把焦墨的这种艺术推到了比较低的高度。

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